單就沙雕的本體而言，是一種以沙為材料的雕塑品種，它有一個先塑沙（堆沙）再雕沙的過程。操作手法與其他雕塑門類有所不同，但其原理相通，因而創(chuàng)作沙雕作品必須具有一定的美術基礎和一定的文化底蘊，具有繪畫、雕刻的經(jīng)驗。

如果以沙雕的整合性而言，沙雕藝術是集雕塑、繪畫、建筑、大地藝術、體育休閑、戶外娛樂為一體的邊緣性藝術。這種邊緣性又決定沙雕創(chuàng)作者不僅有良好的藝術感覺和心態(tài)，還要具備戶外藝術創(chuàng)作所必須的強健體魄和敬業(yè)精神。

二、沙雕用沙的選擇

沙雕創(chuàng)作只能以沙和水為材料，不允許使用任何化學粘合劑。所以它和其他雕塑藝術一樣，對材料有較高的要求，對沙的選擇尤為重要，沙的密度、純度、粘性直接影響到沙雕的品質。一般而言，沙雕創(chuàng)作盡量選擇密度、純度較高，粘性較強的沙。

密度高的沙，較細、凝聚力強、容易切割、不易倒塌。

純度高的沙，透水性能好，更能制作出表面整潔的沙雕作品。

粘性強的沙，直立性較好，制作更能體現(xiàn)作品的難度和高度。

三、沙雕藝術的工具

沙雕由于它材料的特殊性，使用工具也與其它雕塑有所不同，主要有雕刀、水壺、吸管、膠水等主要工具，以及水平尺塑料圈等輔助工具組成。

雕刀：主要用于塊面的分割和細部的刻劃，要求質地堅硬、彈性好，鋒利挺刮。按照用途的不同可分以下三類：

1、用于整體形塊的切割、底部墻面制作的主要有軍用鏟、彎形泥刀、大鏟刀等，這些工具都是現(xiàn)存品稍作加工，順手即可。

2、用于局部刻劃的主要有各類小型鏟刀，不同形狀的刮刀（油畫家常用那種即可），要求形狀有變化、使用靈活。

3、用于小型穿孔、開糟的工具主要各類特制的雕刀，要體型狹小、彎曲有度、容易出沙，操作 順手為宜。

噴壺：主要用于沙的保濕，制作過程中的壓沙，肌理制作以及噴膠，根據(jù)面積大小可選用背式噴霧器以及小型噴壺，要求出水的粗、細變化隨意即可。

噴沙管：主要用于沙雕過程中對小局部積沙的清理，要求長短適中，觸口處為園口，觸沙處為銳角，以增加靈活度。

膠水：主要用于沙雕表層的固定，最常用的如乳白膠等，滲入適量的水后即可用壺噴灑，經(jīng)濟、方便，但考慮到大面積沙雕群制作時膠合劑的污染問題，一般可用價格稍高的環(huán)保型膠水。
輔助工具中的水平尺主要用來控制高低，硬塑圈則是用來局部堆沙，提高和豐富沙雕高度和內容。

四、沙雕的制作過程

1、堆沙：是制作沙雕的第一步，一般而言，型體在1.8米以上用模板堆沙，型體較?。ㄒ话阍?.8米以下）用手工堆沙，堆沙時應遵循金字塔式結構原則。

2、切大塊面：根據(jù)沙雕內容，用大鏟刀把形體大的塊面切割出來，應自上而下，留較多余地，以便逐步深入并保證沙堆的牢固。

3、自上而下局部完成：沙雕與其他材料的雕刻不同，為了防止沙雕的不斷風化，必須放棄其他雕刻門類整體――局部――整體這一制作定律，而把整體放在心上，局部一次完成，直至底部。

4、噴膠：分幾天完成的大型沙雕單體一般在一天工作結束前噴膠（其余時間盡量用噴水來防止風化），一天之內完成的小型沙雕，則在完成后全面噴膠，必須均勻、全面，不能放過每一個小細節(jié)。

五、堆沙與模板的制作

制作沙雕作品不管是大中型單體或大型沙雕群，堆沙是十分重要的環(huán)節(jié)，它直接影響到作品的制作和保存，必須十分科學和謹慎。

由于沙的物理特征的制約，在構建的龐大沙群中，每個單體或上下連接的單體必須遵循“金字塔”結構方式。也正是這一點決定了沙雕的主要外型特征。

為了保證金字塔結構的堅固性，每個單體必須要借助模板堆沙，不同型號模板組合成的多邊型層層相疊，形成階梯狀，即有利于把沙夯實，又便于雕沙自上而下的進行。

模板的制作一般分鐵質和木質兩大類。鐵質比較牢固不易變形，但不方便運輸；木質模板容易操作與運輸，但需配以條形鐵皮箍和粗型金屬絲幫助固型。模板根據(jù)需要可堆成四邊形、六邊型、八邊型等
，但常見的以四邊型為主，自下而上的模板間一般以60公分間距離遞減直至頂部。

六、沙雕技法簡介

沙雕從一種游戲發(fā)展成為一門大型的藝術不過二三十年時間，作為雕塑門類的一個新品種，它大部分的造型方法、刻劃技法都借鑒了石雕、木雕甚至泥塑中的技法，但沙雕畢竟只以沙和水作為材料，眾多的沙雕家和愛好者在長期的創(chuàng)作實踐中，總結了許多特殊技法，來充分展現(xiàn)了沙雕的美感和豐富性。

1、穿孔技法：英國現(xiàn)代雕塑家享利·摩爾對現(xiàn)代雕塑最大的貢獻便是在雕塑造型中充分利用“孔”的功能來增強作品的內涵和張力。沙雕藝術中，也經(jīng)常運用“穿孔”來豐富沙雕的塊面，使作品更顯通透。但稍有不慎則會出現(xiàn)塌沙現(xiàn)象，前功盡棄，所以必須十分小心。具體的操作要點是：

（1）、穿孔根據(jù)形體的需要而定，但一般在沙雕的高處，且不宜過大，要充分考慮到孔上方沙的壓力和四周的承載力，且要注意到孔的弧度，不宜過直過長。

（2）、在要穿孔的部位四周，特別是頂部噴一層膠水，待干后方可操作。如果開鑿的孔較厚，則需層層噴膠，待干后層層推進，直到完成。

（3）、完成后馬上噴膠固定。

2、線和點的表現(xiàn)法：任何一門立體造型藝術，在大塊面確定之后，線和點的處理直接關系到作品的成敗，沙雕也是如此，線和點的不同處理手段，直接決定沙雕的質量。

（1）線的表現(xiàn)法：線的表現(xiàn)法在沙雕過程中一般可分為直接雕法和間接刻法。
直接雕法就是運用大小不同的雕刀，直接表現(xiàn)線的走向、粗細、深淺、高低、疏密，刀法要干脆利落，銜接自然，且富有雕刻味，這種方法運用最為普遍，出線效果較為厚重、圓滑，但對作者造型能力要求比較高，

間接刻法就是先在要刻線的部分噴一層膠水，但干后用較鋒利的刀（如美工刀）刻出，要做到行刀勻速、干脆，此方法刻線挺而有力，在小范圍應用可追求線條的變化。

（2）、點的表現(xiàn)法主要分為挖孔法和銜接法。

挖孔法：就是運用大小不同但刀鋒較長、并帶弧形的雕刀挖孔，要準確、干脆，且要稍深，這樣在陽光下可呈較強凹感。

銜接法：就是用沙和水做成所需大小的圓球，然后嵌入事先挖好的 淺孔中，使其大小相吻，這樣做出的點簡潔、方便、立體感強。

3、沙堆接移植法和成品移植法：總體而言沙雕是一種減法，但為了使其達到豐富的效果和最大的高度，并且簡便易行，往往采取這二種面方法。

（1）沙堆移植法是用硬塑圈或方本框放置于已有的沙堆上，然后直接灌水沙，待夯實后，撥起硬塑圈或方木框即可，這種方法可增加沙堆的高度和細節(jié)，較為常見。

（2）成品移植法是把小型的沙雕制作在一塊硬質的薄塑料板上，然后移植到已完成的沙雕的框架中，再抽去塑料板即可，這種方法，可使沙雕看起來更文體、更細、更有情節(jié)性。

4、水和沙的肌理制作技法：沙雕的表層由于刷子和噴水的作用，除保留一定的刀法外，其余都比較光滑、平整，為增加表層的表現(xiàn)力，豐富沙雕的語言，雕手們常用水和沙的相互作用來制作許多肌理以滿足不同物體間制質感的差別，主要分為水破沙技法、濕沙造型法和滴沙塑形法。

（1）水破沙法：是應用不同大小和力量的水柱集中地沖擊沙堆，所產(chǎn)生的一種凹凸形，形狀自然，高低錯落，并能產(chǎn)生許多意料之外的形狀，增加想象空間和表現(xiàn)力。

（2）濕沙造型法：是先用水把要處理的區(qū)域噴濕，然后用手或其他工具把濕沙捏塑成一種或多種形狀，再用噴水壓沙使之更加細賦。

（3）滴沙塑形法：用手將被水浸濕透的沙，有控制地滴灑在沙雕造型所需部位，高低、大小、疏密變化得當，并結合物體的轉折而不斷變化，也能產(chǎn)生真實而奇妙的效果。
總之，沙雕的技法還要和沙雕創(chuàng)作者的審美趣味充分結合,并不斷派生出更有個性、更能展示沙的魅力的技巧來。

六、沙雕的保存和修補

沙雕被稱為“速朽藝術”，它在一定的時間內自然消解，猶如一座古代城堡在悠遠的歲月中不斷風化，直到廢墟，最后返歸自然。所以從本體上講，沙雕不存在刻意保存、收藏等問題，但是由于沙雕的商業(yè)因素，人們還是最大可能地延長每組沙雕的壽命，這也就不可避免地出現(xiàn)保存和修補的問題。

每件作品完成后的噴膠是沙雕保存的關鍵，所以噴膠時應注意以下幾點：

1、在噴膠前，應首先用噴霧器把整個沙堆全部噴濕，以便膠水迅速和均勻地滲入。

2、噴膠要均勻、仔細、充分，不可錯過任何一個細節(jié)，以免一小點漏噴而迅速擴大風化面積，出現(xiàn)漏沙現(xiàn)象，直至損壞。

3、把噴膠用的膠水以1：4左右的比例和水勾兌，并盛于專業(yè)大型噴霧器，即可噴膠。

4、如遇天氣變化較多，可在天晴時適當多噴幾次，以增加牢固度。

沙雕完成若干日后，一般便會出現(xiàn)局部損壞現(xiàn)象，這時候，進行及時修補比較必要，小面積的修補一般有以下步驟：

1、先把破損部分仔細清理掉，然后用噴水器把待補面及周圍全部噴濕，使周圍表面帶膠的沙層軟化并小心削平，為使修補牢固可把破損部的沙稍微挖深。

2、用濕沙層層銜接，直至達到所需高度，這個步驟至關重要，必須要一邊噴水，一邊銜接，且用手牢牢護住，并要掌握好手的力度。

3、按照原來的風格造型，再次雕刻，完成后噴膠。

七、沙雕作品的構思及設計

1、確定創(chuàng)作主題

任何一類藝術作品都有一定的創(chuàng)作主題，創(chuàng)作主題是作品的靈魂。沙雕作品從構思到設計，必須要有一個鮮明的創(chuàng)作主題，任何單體的內容和組合，都必須為主題服務，并在參觀者的視線中徐徐展開。和嚴肅藝術不同，沙雕藝術具有更大的邊緣性，因而具有更大的寬容性和多元性，巨大的體積和強大的視覺沖擊力，又使沙雕藝術具有獨特的敘事功能和跨度，它能連接東方和西方，古代與現(xiàn)代、歷史和現(xiàn)實，創(chuàng)造一個個沙的童話。

2．主題的效果體現(xiàn)

當一組大型組合沙雕的主題確定以后，接下來便是確定場地的大小，參觀的線路，單體間的大小、疏密、高低以及水源、電源等等，所有這一切既要符合美的原則，又要考慮到參觀的方便、有效、安全。

為了形象體現(xiàn)主體的整體規(guī)模，以便盡快應用于宣傳招商，并在雕手合作時起統(tǒng)領作用，必須繪制體現(xiàn)主題的效果圖（見圖），具體步驟如下：

（1）、以入口處的方向為正面，確立每一個單體的位置，視角為俯視。

（2）、繪制每個單體的詳細色彩效果圖，一般方法為鋼筆談彩，或重彩塊面法。

（3）、根據(jù)原先確定的位置大小、高低，用電腦合成并配以環(huán)境渲染和簡要文字說明。

3、作品的物理結構圖

如果說作品的效果圖是對創(chuàng)作主題的形象詮釋，那么每一個作品的物 理結構圖，則是對每一個單體操作性的形象體現(xiàn)。這也是一個非常重要的環(huán)節(jié)，對設計者而言是一項非常艱辛的勞動，它要求既符合沙雕的原理，又體現(xiàn)單體的主題和美觀。在一張設計圖中既反映堆沙模板的尺寸大小、層數(shù)，又體現(xiàn)作品每一個部分在模板中的具體方位。它是設計師、堆沙工作人員及雕手的橋梁（見圖）。當然對于一些單體的展示或雕手的比賽而言，作品的結構圖都由沙雕者根據(jù)既定主題各自完成，更能體現(xiàn)沙雕手的個性，使沙雕更活躍、更酷。

4．適合用沙表現(xiàn)的作品類型

沙雕藝術從游戲發(fā)展而來，使其具有非常大的娛樂性和大眾性，沙雕藝術具有大眾藝術的所有特征，更能直接介入當代的消費文化，所以藝術家可以在此表達自己對當代文化的認識，旅游者可以找到游戲與觀賞的樂趣，商家則可以在此尋找無限商機，而所有這些促使沙雕作品表現(xiàn)的類型必須具象化、通俗化、系列化、主題化。

（1）具象化是指沙雕的內容必須是可以辨認的具體形象為主。

（2）通俗化是指沙雕表現(xiàn)的形象要通俗易懂，不管是歷史人物，神話故事、童話傳奇，還是古今中外的名勝建筑等等，必須是流傳甚廣，而且朗朗上口。但是反對庸俗化。

（3）系列化是指沙雕表現(xiàn)形式上必須有相同特征。如“世界八大奇觀”等。

（4）主題化是指沙雕表現(xiàn)的內容必須有一個健康積極的主題。如“人類之愛”“絲綢之路”等都是較好的選題。